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    除了四大天王，制作公司内还有导演的两大护法：美术指导及摄影师。无论是场景、道具、服装、化妆等，全都与美指有紧密的关系。导演接到剧本，就会与美指研究整支广告的视觉效果，美指会按导演的要求与负责场景、道具、服装、化妆的人沟通，然后把有关的参考照片或样本在制作会议中与广告公司讨论。在中国，以香港的制作公司对美术的要求较高，所以一般广告出来的视觉效果都有很高的水平，直接令广告的格调大大提升。近年不少大陆或台湾的导演也开始与香港的美术指导合作，务求让作品有更高的品味。多年前我到波兰拍摄一支广告，就找来了曾因《辛德勒的名单》一片而获得金像奖最佳美术指导的Allan Starski担任美术指导。Allan是一个波兰人，对波兰的拍摄场地十分熟悉，而且要求相当严谨，有幸与他合作，实在令我们眼界大开。记
    
    
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    得在白色广场的一幕，导演到过场地见一扇大门的透明玻璃可能会穿帮，希望能贴上磨砂纸。岂料，翌日到场发现那扇二十英尺高的大门已换上了真正的磨砂玻璃。
    
    摄影师与导演之间的关系更加密切。拍摄广告的过程中与导演接触最多的可能就是摄影师。从勘景开始，导演就会与摄影师先到场地研究，看看哪个场地最适合拍摄，也会与导演讨论故事的每个拍摄镜头。因为很多导演都并非电影专业出身，所以对于镜头的运用就更加要依赖摄影师了。很多时候，导演只把自己的想法告知摄影师，然后摄影师再按需要使用不同的镜头去拍摄。不过，部分导演是摄影师出身，所以拍摄时也会自己兼任摄影师。摄影师除负责镜头运用外，也要指挥灯光师调校合适的灯光配合。摄影师的辛酸常常不为外人所知，例如拍摄空中的镜头，摄影师就要坐在小型飞机或直升机内在天空中来回飞行，危险性非常高。我认识的一位摄影师，为了拍摄一个跳水镜头，曾经­摸黑爬上几十英尺的高台，结果意外地弄伤了耳朵，血流满面仍忍痛完成拍摄才到医院抢救。另一位资深的摄影师曾在外地拍摄现场的高台上失足倒地，结果要五花大绑横卧四张飞机座椅送回香港医治。摄影师不单精于拍摄风景或人物，更常要拍摄美味的食品镜头。我刚到上海的时候就为必胜客构思过不少广告。在拍摄的过程中最困难的不是故事的拍摄，而是中段的食品示范。看似简单的一个比萨À­起丝镜头就常要拍摄好几小时，若不是很多有耐性的摄影师，恐怕很难胜任。
    
    17.TAKE6：前期制作
    
    一支广告片一般只是30秒，但制作的流程却非常复杂。创意人构思出广告，客户愿意买单，Ô­来只是一个开始。无论你构思的广告何等惊天地、泣鬼神，如果无法好好执行，最终亦只会功亏一篑。身为创意人，我们绝不可以束手待毙，任由自己“怀胎十月”的创意死于非命。我认为最好的方法就是加深自己对制作流程的认识，在每个环节中加强质量控制，以免米已成炊，想要抢救时已药石无灵。制作流程的第一步就是先议定制作时间表，然后洽谈导演，预备报价单。敲定导演后就是前期制作准备，再到正式广告拍摄。之后，还需要后期制作，客户首肯，一支广告片才可以正式在电视屏幕上亮相。
    
    一支30秒的电视广告制作，从筹备到播放，最少需要6个星期。遇上大型制作或牵涉三维制作的，更可能要花上好几个月的时间。一般来说，制作公司与客户签订合约才会正式工作。签订合约后，广告公司会正式向制作公司发出简报，申明各种制作上的要求。制作公司需约两周的时间去筹备制作会议(Production Meeting，PPM)，然后再花一周的时间去准备正式的拍摄。一般拍摄至少需要一两天，遇有到国外取景更要加上交通的时间。最后是一至两周的后期制作，一支广告片才能大功告成。所以，制作一支电视广告片，六星期的制作时间是少不了的。不过，很多时候由于市场变化太大，客户急需广告片去回应市场的变化，或是由于客户对制作的认识不多等等，都会令制作的时间缩减至少于六星期。我就曾经­在不到10天的时间里完成了一支广告片。当然，广告最终都能成功在电视上播放，但广告片本身的质量就降低了很多，而且还要每天提心吊胆地工作，被死线压得´­不过气来。
    
    选择合适的导演是一支广告片成败的关键。无论你构思的广告多好，选择了错误的导演就注定失败。所以，我们必须对每位导演的优势和劣势有所了解，知道哪位导演拍摄自己的点子会达到最佳的效果。换句话说，不是名牌大导演就一定能把你的创意发挥得最好。创意人对导演的认识不一定深，这时就要借助广告公司的制片了。通常制作公司都会把旗下导演的作品集送到广告公司的制片手上，还会定时更新。制片会先把作品集过目，了解每位导演的特色，会否常有突破等等。当创意人把故事板交给制片，制片就会听取创意人的制作要求，推荐合适的导演。一般来说，制片都不会只向客户建议一位导演，惯例是两至三位，然后把各人的作品集交与创意人，再与候选导演的制片联络，初步了解导演的档期及合作的可能性。
    
    我的习惯是找到候选的导演后，先与他们直接沟通，无论是邀请导演到广告公司面谈，或是电话沟通，甚至电邮往来等，都是很重要的方式。因为，同样的剧本，每个人的演绎都会有所不同，为了保障制成品能够达到最佳效果，达成初步的共识将有利未来的合作。我会先把自己的想法告知导演，然后等候导演把故事板消化后再次沟通，有时导演的建议会把创意推上一层楼，有时却会把创意变得徒具执行，所以创意人与导演之间必须有良好的沟通。广告人首先要明白自己与客户的要求，知道创意的重点所在，才不会被导演那些令人目眩的执行所迷惑，而损害了Ô­来的创意。不过，我们亦不能光听导演的美言，有些导演说得天花乱坠，执行起来却有心无力，正是眼高手低。我也曾经­遇上这类导演，结果要花很多力气去抢救，才能力保不失。当然，使用有默契的导演不单会令作品锦上添花，还少了很多沟通上的误会。但有利也有弊，长期使用同一位导演，也会减低作品的突破性，令作品风格流于单一化。我曾与40多位导演合作了200多支广告片，我喜欢与不同的导演合